Corpo-içado + Jam Borda-Viva

Convido todes nesse feriado a inaugurar o novo espaço de prática da Casa Azul, situado a 650m do metrô Vila Madalena. Nesta quarta-feira, das 17h às 19h, estarei abrindo minha pesquisa Corpo-içado, gesto e deriva. Será uma investigação em formato de aula, que atravessa campos da dança e da filosofia, costurando desde técnicas somáticas até improvisos cênicos. > Descrição da aula abaixo. A partir das 19h30 às 23h, faremos a Jam Borda-Viva. Se trata de uma jam de contato improvisação em que os participantes se envolvem e ancoram o acontecimento da dança que está no centro. Nas bordas haverá sempre duas ou mais pessoas, que estão ativas dentro do processo de observação, que não estão apenas como platéia, ou apenas descansando, estão como testemunhas, dando suporte e energia para o acontecimento, em estado de prontidão para entrar ao se sentir içado. Às 22h30 separaremos um espaço para conversa a respeito das danças, no intuito de dialogarmos nossos olhares sobre o contato improvisação e o acontecimento cênico. > Chegue pontualmente às 19h30 para introdução sobre a proposta Borda-Viva. > A jam de contato improvisação é um espaço de livre experimentação, que não necessita experiência prévia em dança, no entanto necessita cuidado com o próprio corpo e com os demais corpos. • Valores: contribuição consciente. - Sugestão para aula: entre 20 e 50 reais - Sugestão para jam: entre 15 e 30 → Sobre a prática de aula: Corpo-içado, gesto e deriva com Linna Karo Essa investigação surgiu do espanto ao reparar nos momentos em que pessoas estão içadas por alguma ideia, por algum desejo, por algum devir; e como seu corpo, seu gesto e sua potência ganham uma qualidade distinta. Normalmente isso está mais associado a um mecanismo de sobrevivência ou a uma urgência poética, do que uma escolha racional do ego. Nos deparamos com essa sensação quando estamos em situações de risco, ou quando estamos em cena, ou simplesmente quando somos afetados por algo, ou nos afeiçoamos. O corpo içado é uma reorganização estrutural e comportamental, não cartesiana, mas empírica e às vezes acidental. É um corpo imprevisível e disponível. É um estado elástico de relação com a gravidade e com o éter. No éter pairam insights, que nos fazem sentido imediato, que sentimos no ar. Sentidos, que aqui também são vetores, são a via por onde podemos ser içados. Voltando à gravidade, o gesto é a carga expressiva do pré-movimento, da relação com o próprio peso. E o peso é o que que nos permite a sensação de não nos confundirmos com o mundo. O desequilíbrio já é deriva. Em menor escala, os micro-ajustes que fazemos a todo instante para estarmos em equilíbrio, essa pequena dança, já é deriva. É estar sempre jogando o peso no futuro. Quando experimentamos a deriva, um tipo de atenção difusa, é possível ampliarmos nosso espectro de sentidos para nos içarmos, pois não fechamos um único destino, estamos como testemunhas de nós mesmos e das infinitas possibilidades dos percursos. Nessa prática, a proposta é se testemunhar e se alimentar por seu próprio movimento, levando em conta o que ele cria, deixando sua própria sensibilidade ser afetada por esse movimento, reinterpretando a figura que ele produz num jogo de auto-afecção de seu próprio gesto. Pesquisaremos uma presença cênica costurando conhecimentos de dança, voz, poesia, filosofia, gesto e improviso. Nesse novo estado desdobrado, a deriva passa a rastrear o devir pelo qual somos içados. • Ferramentas/inspirações: improviso cênico, performatividade, pequena dança, contato improvisação, corpo líquido, não resistência, corpo ancorado, material para coluna, respiração, visão, escuta, fisiologia do aparelho fonador, Somatic Voicework, Chi Kung, Kinomichi, Rolfing, Huber-Godard ___________ Linna Karo Cantora, compositora, atriz, performer e dançarina. Graduada em Artes Cênicas pela Universidade de São Paulo. É formada pelo método vocal Somatic Voicework, desenvolvido por Jeanie LoVetri, e atualmente pesquisa canto com a professora Joana Mariz, em São Paulo. Está lançando seu primeiro disco solo, em que investiga o atravessamento de linguagens, colocando a palavra e a presença cênica em primeiro plano, e entregando uma performance que explora gesto e significado, além de arranjos e formatos de canção inovadores. Sua pesquisa interdisciplinar também se desdobra de 12 anos de estudos em atuação e dança, com especial interesse por improviso cênico, contato improvisação, direção e dramaturgia da cena. Dá aulas de canto, e preparação vocal/corporal para grupos de teatro. Também pratica Chi Kung com o mestre Cai Wen Yu, e Kinomichi com Christiana Cavalcanti. • insta @linna.karo